стера Гоулда и нежелание режиссера сдвигать ее на бо-
лее поздний срок, собралась с силами и ответила:
– Мистер Дрейсон, смею вас заверить: хотя ми-
стеру Гоулду уже семьдесят и он в последнее время
неважно себя чувствует, у него все под контролем.
Мы практически готовы, за оставшуюся неделю пла-
нируем провести еще несколько репетиций в его при-
сутствии, и будьте уверены, что к премьере в следую-
щую среду мы будем в отличной форме.
Вдруг что-то затрещало, и декорация к спектаклю,
весившая несколько десятков килограмм, чуть не рух-
нула на сцену, затем донесся вскрик одного из работ-
ников: «Осторожно!» Мистер Дрейсон повернул голо-
ву в сторону взволнованных рабочих, успевших вовре-
мя подхватить конструкцию, и сказал:
– Я прошу вас быть бдительными и действовать
аккуратней. Кровля и стены театра слабы, и от сильных
перегрузок могут треснуть. Чак, Джули, вы видите,
в каких условиях нам приходится работать, – снова
обратился он к актерам. – Смотрите, как выглядят сте-
ны! А все потому что спектакли идут при полупустых
залах, и проданных билетов хватает только на погаше-
ние счетов и зарплату служащим.
Еще раз посмотрев на потолок не самого презен-
табельного вида, пол с трещинами и стены, покра-
шенные последний раз четыре года назад, директор
продолжил:
– После того как в 2011 году мы, как и десятки
других театров Великобритании, лишились государ-
ственного финансирования, нам остается надеяться
на меценатов, а также на разные фонды чтобы быть
на плаву. Мы в отчаянии уже несколько лет пытаемся
получить деньги от муниципалитета на реконструк-
цию и ремонт театра, но все напрасно, – грустно про-
изнес мистер Дрейсон. – Они послали экспертов, и те
выдали заключение, что театр не находится в крити-
ческом состоянии, и с ремонтом можно повременить.
Понимаете ли, у них в бюджете нет лишних средств,
и сейчас другие приоритеты – постройка дворца
культуры для концертов. Эти бюрократы будто не ви-
дели, что со стен валится штукатурка, а крыша театра
совсем прохудилась, и сильный дождь здесь может все
затопить. Надеюсь, что в ближайшее время нам все же
удастся найти деньги.
Чак и Джули внимательно слушали мистера
Дрейсона.
– Вот одна из причин, почему я предлагаю вам
повременить со спектаклем, поскольку, если вы успе-
ете хорошо подготовиться, то это будет для нашего те-
атра успешная премьера, как с творческой точки зре-
ния, так и с финансовой, что для меня, как директора
театра, немаловажно. Вы же и сами прекрасно пони-
маете, что телевидение и Интернет в какой-то степени
отодвинули театр на задний план. Если залы не будут
заполняться, нам придется закрыть ваш спектакль
как нерентабельный, чего бы мне очень не хотелось
делать.
Чтобы еще раз убедить мистера Дрейсона не пере-
носить премьеру, актриса произнесла:
– Я уверена, что спектакль мистера Гоулда будет
иметь ошеломительный успех. Он известный режис-
сер. За долгую творческую карьеру он выпустил много
хороших работ, и публика его знает и любит.
– Сегодня уже ничего нельзя предугадать, в том
числе и реакцию публики. Зритель стал более требо-
вательным и капризным, и тот факт, что он пожилой
режиссер, может сыграть и негативную роль, – воз-
разил мистер Дрейсон, – ведь люди порой желают
видеть свежий взгляд на трагические произведения.
Поэтому я и пытаюсь в последнее время давать шанс
молодым режиссерам, в надежде, что они смогут при-
влечь современного зрителя.
– Мистер Дрейсон, давайте дождемся премье-
ры, – горячо воскликнула актриса. – Мистер Гоулд
приложил много усилий, чтобы спектакль получился
зрелищным, и мы сделаем все, чтобы его не подвести.
Он верит в успех этого проекта и смог заразить сво-
ей верой и нас. Мы убеждены, ему удастся проделать
то же самое со зрителями, и они обязательно полюбят
эту постановку, – заключила Джули.
Актеры затаив дыхание, ожидали реакцию ди-
ректора, который после некоторого размышления,
заключил:
– Давайте поступим следующим образом, завтра
днем я обязательно позвоню мистеру Гоулду, чтобы
справиться о здоровье, и если он выскажет уверен-
ность в успехе постановки, то премьера, как и плани-
ровалось, пройдет в следующую среду… А пока я вам
могу выделить главную сцену, как мы и договарива-
лись, только раз в неделю по средам, а репетировать
и дальше вы можете здесь, на малой сцене. Если спек-
такль будет иметь успех, то мы подвинем другие по-
становки, и вы получите еще один день, – резюмиро-
вал директор театра, взглянув на часы, показывающие
четверть десятого.
– Спасибо! Обещаем вам, мы будем продолжать
активно работать и постараемся показать себя с луч-
шей стороны на этой премьере, чтобы не подвести
наш театр, вас и мистера Гоулда.
Пожелав актерам успеха, мистер Дрейсон напра-
вился в кабинет, а актеры – за сцену.
– Чак, вы слышали, что сказал мистер Дрейсон? —
обратилась актриса к коллеге по дороге в гримерные
комнаты. – Наш спектакль могут закрыть как нерен-
табельный, если будет мало зрителей. Печально осоз-
навать, что искусство сегодня отошло на второй план,
а деньги решают все…
– Я согласен с вами, мисс Уотсон. Сегодня твор-
чество постепенно перемещается на второй план,
уступая место кассовым сборам. Мистер Дрейсон
понимает это и желает идти в ногу со временем. Его,
как директора театра, интересуют в первую очередь
кассовые сборы, сколько народу придет на спектакль,
а какой это будет режиссер – зрелый и талантливый
или молодой и модный, – для него не принципиально,
– снимая парик и седую бороду, ответил актер.
– По-моему, мистер Дрейсон чрезмерно эмоцио-
нален, – заметила Джули. – Его либерализм и стрем-
ление пригласить на работу в свой театр как можно
больше новых, как он их называет, «модных», режис-
серов, могут иметь негативные последствия. В этом
сезоне закрылось уже четыре спектакля из прошлогод-
него репертуара. Если новая постановка мистера Го-
улда провалится, он окажется еще одним режиссером,
который посвятил этому театру всю жизнь, но в итоге
остался не у дел.
– Что поделать, мир меняется, да и зритель стал
избирательнее… – сказал актер. – Но лично мне
не хочется верить в то, что для такого талантливого ре-
жиссера, как мистер Гоулд, не будет здесь места. Это,
в конце концов, сильно ударит и по репутации театра.
Ведь театр – сфера высокого искусства, а не какие-то
эксперименты молодых режиссеров.
– Вы правы. Но и мы, со своей стороны, долж-
ны сделать все, чтобы не подвести мистера Гоулда, —
тихо проговорила Джули Уотсон.
– Да, от нашего настроя будет многое зависеть,
– согласился с ней Чак. – Репетируем уже пятый ме-
сяц, и полагаю, что в итоге сможем выступить хорошо.
Завтра днем я зайду к мистеру Гоулду, и мы обсудим
последние приготовления.
– А что еще осталось доделать? – спросила Джу-
ли. – Ну, кроме декораций?
– Практически все готово, – ответил Чак. – Де-
корации обещали доделать уже завтра, костюмы закон-
чили давно. Но вы же знаете характер мистера Гоулда,
его стремление быть точным даже в мелочах. Раньше
его не устраивали костюмы, костюмерам приходилось
менять фасон несколько раз, а теперь он хочет заме-
нить инвентарь, который нашел Билл. Он, по его мне-
нию, не соответствует той эпохе. Мистер Гоулд гово-
рит, что именно детали должны передавать атмосферу
и отличают профессиональную постановку от люби-
тельской. По старой привычке, он собирается сам по-
добрать подходящий инвентарь на блошином рынке.
– В этом его можно понять, современные критики
готовы придраться к каждой детали, каждой мелочи.
– Джули, я с вами согласен, но вы же сами знаете